& # 8212; Overlays for optisk / animasjon.

Johnny Bs elektrisitet er representert visuelt ved bruk av optiske / animasjonsoverlegg; alle bolter, sveiser, ladninger, gnister, speedruns, og nar hans oyne lyser. Den skyggen av bla som brukes i overleggene til Johnny Bs elektriske manipulasjoner, er en sa kul skygge av bla. Hver gang det kommer pa skjermen er det & # 8212; Vel, det er elektrifiserende.

«Electric Animation & # 8211; 80s stil. I lopet av 80-tallet jobbet jeg mye med handtegnet elektrisitets animasjonsarbeid. Fra mitt aller forste skudd pa ABCs AUTOMAN-show, med Desi Arnaz Jr. i 1983. Det er litt av en tapt kunst i den digitale tidsalder, som er mest handtegnet animasjon som involverer papir og fotokjemisk prosess.

Vi ville forst rotoskopere serien av rammer pa animasjonspapir, sa animer i blyant eller penn onsket fx pa de tilsvarende rammene. Deretter ville animasjonen bli skutt pa hi-con film som produserer et hold-ut-pass for a bli kjort gjennom en optisk skriver. Det ville v re mange eksponeringstester kalt «kiler» for a finne ut det onskede utseendet for hver ramme. Vi ville bruke forskjellige filtre, geler og passerer for a bryte opp de mest munnvannsprodukter vi kunne gjore. Automan skuddene forte til Fx Direction for «MISFITS OF SCIENCE» med hovedrollen den gangne rookie, Courteney Cox. Senere vil jeg fa anrop til a gjore fx pa en rekke filmer gjennom 80-tallet. »

I skuddet hvor en kule graves Johnny Bs arm (01-02), er det en gnist og han gjor en tommel (Mark gjor tommel, ikke en dobbel, fordi det ikke er noen kamera kutt). Gnisten er selvfolgelig et overlegg. Det er hyggelig a ha disse ekstra beroringene, for da er historiens element av Johnny B som b rer rundt en elektrisk ladning, alltid opprettholdt. Det samme gjelder for alle tider, Johnny B sniker sma gnister, hvert av disse skuddene matte ga gjennom de ekstra trinnene for a fa animasjonen lagt til, men det tillater at Johnny B hele tiden blir vist som elektrisk.

& # 8212; pyroteknikk.

Nar en av Johnny Bs bolter tar kontakt med noe & # 8212; zappe! & # 8212; det sender opp en liten sky av royk og en dusj av gnister. Pyrotekniske patroner gjor jobben ganske pent og ser kult ut.

Noen ganger er det en las eller et trygt som far det, men det er vanligvis settet som star pa bakken. I fryse-rammen kan de sma svarte patronene ses pa bakken i det punktet hvor bolten skal ta kontakt, for animasjonen dekker det og det detonerer.

& # 8212; Kamera / redigering.

En vanlig mate a fa en skuespiller inn i eller ut av en scene er a sette pause pa kameraet, fa skuespilleren til a komme inn eller ut av rammen, og start deretter kameraet rullende igjen (eller la det rulle og redigere ut midten). Denne teknikken har blitt brukt siden den stille filmalderen og var antagelig den som ble brukt til speedrun-effektene. Nar fargestripene og rotoskopierte etterbilder er malt inn, ser det ut som om Johnny B bare har kjort for fort for oyet a se. (Jeg har alltid likt hvordan etterbildene fanger den hvite skoen sin.)

Nar en annen skuespiller er i skuddet, ma de sta ekstremt stille mens kameraet er pauset, slik at de vil v re i samme posisjon nar det ikke er avbrudd (ellers vil sommen v re apenbar). For eksempel vil scenen hvor Johnny Bs speedrun ender med ham, takle Billy ut av skade (09), ha gatt noe slikt: Dean begynner a ga fremover, pause midtstussen nar kameraet er pauset, Mark kommer i posisjon mens Dean ikke gjor det ikke flytte en tomme, Mark starter hoppet, kameraet er ubrukt og bade Dean og Mark fortsetter a bevege seg. Sluttresultatet har somlost Billy ga videre da Johnny B kommer ut av sin speedrun.

Bortsett fra de kule bla overleggene, er den mest overbevisende delen av elektriske manipulasjonseffekter Mark Thomas Millers fysiske skuespill. Nar han foler seg tilbaketrukket fra en bolt, virker det som om det virkelig er en kraftig ladning som loses. Nar hendene rister med energi under belastninger eller sveiser, er det en ekte folelse av elektrisitet som kaster ut. Og Mark matte gjore alt dette forkjolet ogsa, siden stromoverleggene og lydeffektene ville v rt lagt til senere, og de storre eksplosjonene ble sikkert filmet separat ogsa. Han ma ga gjennom bevegelsene bare forestille seg elektrisiteten, og det gjor ogsa andre aktorer i scenene.

Det er topp hakkende nar Mark viser seg a v re superladet (08, 11). Maten han jitters og snakker med en knirke i stemmen sin, uttrykker den stakkars fyren som har tak i for mye juice.

Under store bolter skjermen skjermen ut, og mange ganger nar Johnny B bruker strom, er han opplyst av den. Dette var antagelig handtert ved a blinke et lys fra kameraet. I skuddet hvor det er morkt, og Johnny Bs oyne lyser (08), blir ansiktet morkere nar han blinker & # 8212; na er det oppmerksomhet pa detaljer i en effekt.

I episode 11 ma Johnny B bli vist a oppleve elektromagnetisme. Den forste gangen han lader opp, hopper metalliske gjenstander av en brett og magnet til brystet. Ledninger ble brukt til a trekke gjenstandene fra brettet, og en ekte magnet under laboratoriejakken han hadde pa seg, ville gjore resten.

Vognene som folger ham rundt i laboratoriet starter fra offscreen, sa det ville v rt lett a oppna med bare et off-kamera-trykk, og kaninen som stikker til ham pa slutten var sannsynligvis festet av en sele. (Jeg kan bare se dette mellom tar «Marker a ga rundt, drikke appelsinjuice, gjennomga skriptet, og denne lille kaninen henger bare pa forsiden av jakken hans. Ja, sannsynligvis ikke.)

I en scene lanseres Johnny Bs speedrun visuell variasjon ved bruk av et sped-up POV-skudd av racing opp til Lonnie pa sykkelen (10).

Effekten av vann som brenner Johnny Bs fot pa stranden (01-02), var antagelig gjort med sminke og dampeffekt. Sammen med Marks smertefulle reaksjon ser det veldig realistisk ut og # 8212; au!

For effekten av Johnny Bs oyne som gloder, ser det ut som Mark hadde hvite kontakter. Dette ville gjore det litt lettere a male animasjonsoverleggene pa toppen senere.

& # 8212; enkelhet.

Det er tider nar Johnny Bs bolt eller speedrun er av kamera med ikke noe mer enn den aktuelle ikoniske lydeffekten som brukes. Eller lysene vil flimre (03, 04) for a gi inntrykk av Johnny Bs elektriskhet.

Krympende FX.

& # 8212; Bla skjerm.

Bla skjermbilder ble brukt til scenene der El er liten, slik at han kunne plasseres over prefilmerte bakgrunnsbilder, og ogsa a la ham sees med de andre skuespillerne. Dette betyr at Kevin Peter Hall scener matte bli filmet separat og matchet med dialog og reaksjoner fra de andre aktorene. Nar Billy holder El i handen og snakker til ham, matte Dean snakke med sin tomme hand – og fa det til a se overbevisende. Jeg haper Kevin ma v re pa sett og mate sine linjer inn fra off-kamera. Men om han gjorde det eller det var alt gjort i posten, er sluttresultatet veldig fint; det virker alltid som om han virkelig er liten og holder en samtale med noen over ham.

Nar El forst blir vist, krympes i piloten, ble det brukt en annen teknikk for a oppna effekten (den brukes aldri igjen skjont). Det ser ut til a ha blitt gjort med bla skjerm og hans skjorte blir animert pa toppen.

Bare plassering av kameraet gjor mye for a skape en folelse av skala og storrelsen pa et objekt. Som i skudd der El er liten pa bakken, filmer kameraet Kevin fra hoyt over for a gi illusjonen om a filme noe lite. Og kamerabevegelser kan skape en illusjon av bevegelsen av krympeprosessen. Den tredje gangen El krymper i piloten, er det et POV-skudd, med kameraet tapt raskt og ser pa Janes reaksjon.

Giant rekvisitter ble bygget for at Kevin kunne samhandle med & # 8211; som en blyant (06) eller en skjorteknapp (01-02) & # 8211; og ting ble brukt til a ligne noe storre, som tykt tau for tvilling eller store ark for a v re Els haug med kl r. Noen ganger er det den andre skuespilleren som holder noe lite, som Dean holder opp Ken-dukkene. For Michael Jackson dukkeutstyret, selv om det skulle v re lite i episoden, ma kostymavdelingen ha laget et stort antrekk for Kevins 7’2-ramme (jeg lurer pa hva som skjedde med det etter showet).

En annen prop brukes er en svart Ken dukke. I piloten nar Billy b rer El mens El er krympet, har dean faktisk en «Ken dukke stand-in». Dette er en sot og enkel mate a ikke matte gjore sa mange blaskjermbilder.

Dukketeknikken brukes ikke i resten av serien & # 8211; men i episode 17 er El sett pa a gjore zip-line forskning med en lignende dukke. Var «stand-in» fortsatt pa sett og gitt en cameo?

Els krymping er oftest representert ved at Kevin faller ut av kameraet, noen ganger ledsaget av blikket av tegnene som star i n rheten, reiser nedover for a matche bevegelsen (eller omvendt nar El vokser tilbake – Kevin star opp i kameraet, og tegnets gazes reise oppover). Kevin virker ganske limber (han tok ballett), men det er fortsatt imponerende a bare ga somoshing ut av skudd som det. I et par scener som ikke kuttes bort straks, matte Kevin holde seg brutt opp utenom kameraomradet, med alle andre som late som de ser pa en liten El i stedet.

Dean Paul Martins «imagin re» skuespill er veldig bra i scenene hvor Billy og lille El interagerer. Han er sa alvorlig nar han lofter rundt Ken-dukken, eller nar han ikke holder noe, for eksempel nar Billy lofter El opp til kopimaskinen og etterpa nar han ikke vet hvor El har kommet pa gulvet (13).

& # 8212; enkelhet.

I scenen der Billy og El er bundet til toaletter (07), vises ingenting pa skjermen for den krympe som El gjor. Det er bare springen hort og senere El torker av – ingen kostnad for effekten budsjettet for det. Likevel foler du fremdeles som om El har krympet en annen gang. Utrolig hva fantasi kan gjore.

I scenen hvor Johnny B forst ser El krympe (01-02), er krympingen representert av Els skygge som flytter ned Johnny Bs ansikt. Virkelig enkelt med en effekt a gjore, og det viser bevegelsen av krympen uten a kutte bort fra Marks perfekte reaksjon.

Telekinesis FX.

& # 8212; Negative Visuals.

Den visuelle effekten som brukes til a indikere nar Gloria bruker sin kraft, er en type negativt filter som fades pa skuddet i en rekke fargetoner. Det ma ha v rt en enkel effekt a generere og ikke noe som tok mye i posten, fordi det er brukt sjenerost, fading av og pa over hele sekvensen av n rbilder av Courteney Cox og personen eller objektet som blir flyttet. Dette er fint, fordi hver forekomst av Gloria som bruker hennes TK, blir unik for episoden & # 8212; Det er ikke noen av de irriterende dupliserte lager scenene som viser vil noen ganger ty til.

A ha et tegn som kan kaste ting rundt med sinnet, gir noen gode muligheter for stunts & # 8212; Vaktene twirling pa taket (01-02), soldater som flyr gjennom luften og blir presset langs bakken (01-02), fyrene suspendert pa en garasjeport (04). Jeg vil gjerne se bak kulissene om hvordan hvert av disse skuddene ble oppnadd. En av gutta pa doren kan ikke v re et oppadvendt kamera-trick fordi bilen kjorer under dem, og hvis de bruker seler skjuler de dem veldig bra, fordi nar de slipper av doren, er det ikke noe Det ser ut som om det kunne ha v rt a holde dem oppe og det er ikke noen kamera kutt i mellom heller.

& # 8212; Flytte objekter.

A gjore et objekt flytte rundt er ganske enkelt – bare kast det fra skjermen eller bruk ledninger for tynne for kameraet a hente. Men noen av skuddene ma ha v rt litt mer komplisert enn det som skal gjores, som nar Gloria strammer lukkemutrene pa Fundae (11), eller nar hun far Link ned til bakken trygt (05). Sannsynligvis ble kuttmutten skutt gjort ved hjelp av stopp-motion, og Link’s nedstigning ble oppnadd ved hjelp av en bla skjerm.

Courteney ma bruke skuespill og uttrykk alene for a selge Gloria’s realitet som har kontroll over bevegelsen til en person eller en gjenstand; Hun er sjelden i samme skudd som det hun beveger seg, men hun har alltid et perfekt utseende med intensjonskonsentrasjon (ikke et blikk jeg vil trenge pa meg!).

Skuespillerne som spiller mottakerne av Gloria’s telekinetiske kontroll gjor resten ved a bevege seg som om de nettopp har blitt usynlig presset, eller sliter mot holdet hennes, noen ganger til stor humoristisk effekt, som klumpen av skurkene holdt sammen i kasino kjelleren ( 09).

& # 8212; enkelhet.

Noen ganger kan Gloria makt bli representert uten a matte gjore noe spesielt. Da hun hjalp Tatyana med sin flip (12), matte skuespilleren bare utfore flippen. Samme med roulettehjulkulen (09), det behovde ikke gjore noe annet enn a utfore som det normalt ville.

Ice Make-Up.

Biffs sminke er veldig bra & # 8211; fint og kjolig utseende.

Mickey Jones ut av sminke.

Lydeffektene som brukes til supermaktene i MoS er veldig ikoniske, og de hores ogsa bra ut: The Whoosh of El krymper; johnny bs hummer slar seg opp og den knitrende torden av boltene hans eller floyten av hans speedrun; og den fascinerende lyden av Gloria ved hjelp av hennes TK. Siden poengsummen er elektronisk, ble lydeffektene sannsynligvis generert elektronisk ogsa. Selv om det ville v re interessant a vite om de var opptak av ekte lyder (morsomt med en Tesla ball!) Som deretter ble spilt syntetisk, maten lydbiblioteket ble opprettet for Star Wars.

2 kommentarer:

Disse typer spesialfaks fra 80-tallet er ti ganger dobbelt sa bedre enn hva de gjor na dager. Electric FX er kult, den krympende FX er flott, og alle andre originale visuelle FX fra 80 er fantastisk og bedre.

Ta gjerne sporsmal, kommentarer eller diskusjon om denne sidens emne her. (Alle innleveringer blir moderert, sa det blir en forsinkelse for de vises.)

Navigasjon.

Alle episoder pa 5 DVD-er, med bade originale engelsk og tyske lydspor! Eie den komplette serien Misfits of Science / Die Spezialisten Unterwegs! Helt ny, forseglet, 27,99 euro pluss s & h – PayPal og internasjonal frakt tilgjengelig!

Categories: articles


Vil du spille i det mest populære kasinoet? Vi forbereder det for deg. Trykk her nå!